Estética del cine (Grado Oficial en Cinematografía)

• Dar una visión amplia del presente del cine, explorando las diversas tendencias que se están desarrollando en la contemporaneidad y haciendo especial énfasis en el uso del digital.
• De la parte de Ficción Televisiva: A través de la comparación de varias ficciones televisivas (y de sus antecedentes cinematográficos), el alumno tendrá que ser capaz de articular un análisis teórico de la evolución del relato serial en el medio audiovisual. Aun así, tendrá que ser capaz de analizar las series planteadas desde varias perspectivas (narratológica, estética, de análisis fílmico, etc.).

Tendencias del cine contemporáneo

1. Nuevos realismos. Los hermanos Dardenne: Rosetta. Cine rumano. Martes después de Navidad. El movimiento Dogma: Los idiotas. El cine de terror digital: [Rec], Monstruoso. Mistakism: Trash Humpers, de Harmony Korine.
2. Ver dos veces. Waking Life, de Richard Linklater. Mulholland Drive, de David Lynch. Tropical Malady y Syndromes and a Century, de Apichatpong Weerasethakul. Death Proof, de Quentin Tarantino.
3. El tiempo en nuestras manos. Gerry, de Gus Van Sant. Vive l’amour, de Tsai Ming Liang. Elephant, de Gus Van Sant. El caballo de Turín, de Béla Tarr.  En la habitación de Vanda, de Pedro Costa.
4. Narrativas fracturadas. Memento, de Christopher Nolan. Palíndromos, de Todd Solondz. I’m Not There, de Todd Haynes. Olvídate de mí, de Michel Gondry.
5. Autobiografías. Capturing the Friedmans, de Andrew Jarecki. Tarnation, de Jonathan Caouette. Naomi Kawase. Svyato, de Victor Kossakovsky.
6. El cuerpo digital y el nuevo cine de atracciones. Hulk, de Ang Lee. Terminator 2 y Avatar, de James Cameron. El hombre sin sombra, de Paul Verhoeven. Las dos Torres, de Peter Jackson. Guerra Mundial Z, de Marc Foster.
7. Lecciones de historia.  El arca rusa, de Alexander Sokurov. West of the Tracks, de Wang Bing. Naturaleza muerta y The World, de Jia Zhang-ke. Redacted, de Brian de Palma.
8. El espectador interactivo. Shirin, de Abbas Kiarostami. Timecode, de Mike Figgis. Las maletas de Tulse Luper, de Peter Greenaway. Inland Empire, de David Lynch.
9. La nueva comedia americana.  Virgen a los 40. Amor ciego. La boda de mí mejor amiga. Supersalidos.
10. Distopías de la visión. The Blair Witch Project. Paranormal Activity 3. Holy Motors. 11 Minutes. Hardcore Henry.

Tendencias de la ficción televisiva

1. Los orígenes de la narración serial: Del folletín literario a la serie televisiva.
2. La televisión de calidad: De la Golden Age a la Post-Televisión.
3. TV Mutations: La reinvención de formatos, códigos narrativos y formas de representación en la ficción en serie contemporánea.
4. Del director de cine al showrunner: Una nueva autoría.
5. El “año cero” de la nueva televisión: El nacimiento de la Quirky-TV.
6. Los placeres de la “cripto ficción” televisiva: Una aproximación mitocrítica al imaginario de Twin Peaks.
7. Mistery Boxes: Las narrativas seriales “expandidas” y el retorno a los mitos.
8. Los imaginarios simbólicos de la ficción televisiva: De The Village (Lo prisionero) en la isla de Lost.
9. La televisión “manierista”: La reinvención del “clasicismo” televisivo.
10. “Gótico” y neonoir televisivo: De True Detective a Demasiado viejo para morir joven.
11. Televisión-vérité: El relato “totalizador”. De la comedia humana a The Wire.
12. La televisión es política: Del idealismo de Josiah Bartlet a la realpolitik de Frank Underwood.
13. Controversial-TV: El espíritu subversivo de la ficción en la era de la Post-Televisión.
14. Ficciones del “mini-yo”: el esplendor de la comedia de inspiración autobiográfica.
15. Malestar americano: El melodrama televisivo, de Mad Men a Big Little Lies.
16. Pantalla en negro: La mirada “crepuscular” de la televisión sobre los géneros cinematográficos.
17. Televisión neo-ciberpunk: Nuevas “distopías” de la era digital.
18. Género y ficción televisiva: de los hombres a las mujeres “fuera de serie”.

Clases magistrales

Clases expositivas

Trabajo en grupo

Trabajo escrito

Investigación de información

Primer bloque

Evaluación continuada. Asistencia obligatoria. Examen (50%).

Reevaluación. Examen (50%).

Evaluación única. Examen (50%).

Segundo bloque

Presentación de ensayo (video-ensayo con memoria o ensayo escrito): 40%

Participación a clase: 10%

Examen: 50%

Primer bloque

DELEUZE, Gilles, La imagen-tiempo, Paidós, Barcelona, 1987.

DOMÍNGUEZ, Vicente, “Miedo borrador: Monstruos de ciencia-ficción en la ciudad del alma”, en Revista Formats nº5, 2009, http://www.upf.edu/materials/depeca/formats/art_dos3_esp.htm.

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Segundo bloque

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